«15 сентября 1974 группа художников выставила свои работы в Москве, на открытом воздухе. Переодетые рабочими сотрудники милиции разогнали художников и собравшихся зрителей бульдозерами и брандсбойтами»1)
«Народу собралось много. Толпа росла и росла. Вслед за пестро задрапированными художниками стали подъезжать на длинных черных автомобилях, похожих на сюрреалистических рыб, дипломаты, обвешанные с ног до головы современной записывающей и фотографирующей аппаратурой. Они деловито засновали среди художников. Стали появляться люди, непохожие ни на художников, ни на любителей искусства, какие-то нахально уверенные и хамовато развязные. Они сразу же стали уговаривать всех расходиться по домам.
- Здесь строительная площадка. Сейчас сюда прибудет техника для рытья котлована. Товарищи, расходитесь! Не мешайте работам!
Из-за угла здания, спичечным коробком громоздившемся на фоне серого неба, потянулись самосвалы и бульдозеры.
Вероятно, произошла накладка в чиновничьей среде. Кто-то с кем-то не договорился… Кто-то перестраховался… Художники не захотели добровольно очистить занятый ими под «выставочный зал» пустырь, пригодный только для вывоза на него мусора, и произошла свалка. Бригада спецработников милиции быстро загнала галдящих и махающих руками художников в автобусы, а их картины побросала на самосвалы с песком, который почему-то сверху был прикрыт березовыми ветками; кое-кому из иностранцев в порыве усердия попортили аппаратуру.»2)
«Нонконформисты, чьи имена все чаще мелькали на страницах западной прессы, а картины охотно приобретались иностранными коллекционерами и галеристами, настойчиво и повсеместно стремились заявить о себе. Они хотели добиться легализации своей творческой и выставочной деятельности, выйти из «подполья».»3)
Данное мнение подтверждают и сами участники «бульдозерной выставки». Как пример можно привести свидетельство Валентина Воробьева «»4)
Несмотря на утверждения вроде «Однако цензурный комитет отслеживал и закрывал все, что выходило за рамки официального искусства. Краткосрочные эпизодические выставки работ нонконформистов в Домах культуры, институтах, библиотеках, организовывавшиеся их друзьями, коллекционерами, оперативно закрывались, иногда даже не успев открыться. В 1969 г. вышла инструкция Московского городского комитета партии о том, что без раз-решения и просмотра работ руководством МОСХа и соответствующими организациями ни один Дом культуры, ни один институт не могут предоставлять помещения для выставок»5)
Не полный список выставок:
| 1969 г. апрель | Э.Зеленин | кафе «Синяя птица»6) |
|---|---|---|
| 1970 | М. Ларионов, Н. Гончарова | институт Курчатова7) |
| 1970 | О. Целков и М. Шемякин | Дом Архитекторов8) |
| октябрь 1971 г. | групповая выставка | МГУ им. М.В.Ломоносова9)10) |
| 1972 | Э.Зеленин, П.Беленок, А.Меламид | кафе «Синяя птица»11) |
| 1973 | «Кинетизм - что это такое» | Дом художника на Кузнецком мосту12) |
| 1974 | «Франциско Инфантэ и гpуппа «Аpго» | Центp испанского землячества13) |
|---|
Особняком стоит «Выставка на открытом воздухе» 22 июля 1970г. во дворе дома американского журналиста Э.Стивенса (ул. Рылеева, 11), в ней учавствовали Э.Зеленин, Р.Заневская, С. Бордачев, Б. Козлов, Л. Мастеркова, В. Немухин, Д. Плавинский, Л. Кропивницкий и др.
«Неделю мы просидели на телефоне, – вспоминает былое питерский художник Юрий Жарких, – но толку не вышло. От корифеев неслось «это хитрости Рабина и компашки», «политическая вылазка», «хорошенько обдумайте». Мы плюнули на осторожных знаменитостей и отослали письмо в Моссовет от имени нашей группы»14)
Борис Петрович Свешников, опытный художник с лагерным прошлым, сразу отказался от предложения и пожелал всем успеха. Руководитель нелегальной академии искусств Васька-Фонарщик (Василий Ситников. – «НГ») предложение принял с условием, чтоб не возражал его лечащий врач.
О планировавшейся акции художники уведомили властные структуры, направив 2 сентября письмо в Моссовет, в котором сообщали о своем намерении устроить пятнадцатого сентября на одном из московских пустырей просмотр картин. Проигнорировав предостерегающее «разрешение» последних ????? 15)
И хотя сценарий вставки с «ролевыми играми» тщательно готовился, причем предусматривались различные встреч-ные «ходы», но предугадать до конца реакцию властей, в срочном порядке предпринявших ответную акцию по озеленению пустыря, было невозможно.
«Один из самых молодых участников, художник М. Федоров-Рошаль спустя три десятилетия прокомментировал эти события: «бульдозерная выставка» на самом деле – не совсем «бульдозерная»: бульдозеров не было… А были «мобильные отряды» поливальных машин ЗИЛ-130. Но когда такая машина едет на тебя со своими ковшами-ножами, полное ощущение, что это бульдозер»»16)
29 сентября - на 2-ом осеннем просмотре картин » на открытом воздухе « Москва, лесопарк